“工业革命化之后，人被概念化、效益化以及工具化，就是人有没有经济价值被排在最靠前，极大地剥夺了人的权利，导致人变成一个工具，《乌海》更深层次地探讨了这些问题。”在接受南都记者专访时，周子陽讲述了自己拍摄《乌海》的缘起。
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电影《乌海》是周子陽的第二部编剧与执导的电影。在上一部作品《老兽》中，周子陽展示了一个昔日风光、如今潦倒、因金钱与家人几乎决裂的老人，《老兽》的剧本获得了金马奖最佳原著剧本。
在由黄轩、杨子姗领衔主演的电影《乌海》中，周子陽依然聚焦在金钱给人带来的影响上。金钱已经是这个时代不可撇去的主题，而在周子陽看来，电影便是具有历史价值和文献价值的、记录时代特质的媒介。“电影有文化性和历史性，最重要的是它描述了整个时代。”周子陽说。
Part1
“我拍经济发展下高度迷失的人”
周子陽与黄轩、杨子姗在片场。
南方都市报：为什么会想到创作《乌海》这样一个故事？
周子陽：最早是2017年年底，《老兽》快下映时，我朋友给我讲了一个故事，说是一对年轻的夫妇，两个人关系非常好，（但）因为一些经济问题以及情感问题，一个人差点把另一个人杀死，这让我感到非常唏嘘和震惊。这些年来经济高速发展，我们能看到人在疯狂追逐欲望的同时，高度迷失，包括精神匮乏，以及价值观的单一。你会看到越来越多的社会问题层出不穷，我是基于这种种的观察来创作电影的。
南都：网友评价黄轩呈现了演艺生涯中最好的表演，你认同这个观点吗？
周子陽：这很难说，我不好说这就是最好的，但我认为是非常棒的。他的爆发力和他呈现的真实感，都是我高度认可的，在拍摄现场有些戏也能深深地感染我。比如他烧完帐篷之后在沙漠里奔跑、跌倒、狂笑，然后有一种巨大的悲痛。当时气温（大概）零下20摄氏度，在这么寒冷的状态下能拍出那场戏，特别地开心，我和他（黄轩）都觉得这场戏拍得不错。
南都：还有一部分网友认为杨子姗饰演的角色有点脸谱化，有点单薄，你觉得呢？
周子陽：我不这么看，观众总是被戏份多少干扰，我写剧本的时候，（黄轩）这个角色戏份占70%，杨子姗的角色占30%。因为杨华的家庭条件和社会地位都不如女的，然后他一天天地在绝境之下崩溃了，爆发出来了，他的心理更丰富，这个很抓我，所以我决定拿他做主要的人物。
南都：在这部电影里，你更想警醒大家的是婚姻的危害还是金钱的危害呢？因为站在杨华的角度，是钱让他一步一步失去理智，但是站在苗唯的角度，她其实并没有做错什么，只是因为和杨华结了婚才差点死去？
周子陽：我一个朋友是宗教方面的独立学者，他看完我的电影说，其实你这个东西从佛教的角度来说，讲得就是贪嗔痴。“贪”讲人的贪欲，人被欲望裹挟和在欲望之中迷失，不管是杨华夫妻还是他周边的人；“嗔”就是嗔怒、愤怒，杨华最后被愤怒占据大脑导致激情杀人，就是被愤怒裹挟了；“痴”就是愚痴，麻木，这些人其实是非常麻木的一种状态，就那么活着，疲于奔命，向金钱不停地靠拢。所以这本身不是情感的错误，不是婚姻的错误，而是人被吞噬掉了，人迷失了。
更深层挖掘的话，就是工业革命化之后，人被概念化、效益化以及工具化，就是人有没有经济价值被排在最靠前，极大地剥夺了人的权利，导致人变成一个工具，《乌海》也更深层次地探讨了这些问题。
南都：《乌海》的票房目前达到你的预期了吗？
周子陽：和我们一开始想的不大一样，我们没有想到这波疫情正好在上映前一个星期左右出现，起初我们也以为不太严重，但是上映两天左右，北京西城、昌平、海淀（电影院）都关了，湖南也关了四分之三的电影院。
南都：上映至今，《乌海》的口碑呈现两极分化的状态，你怎么看？
周子陽：我们有猫眼和淘票票给的数据报告，数据显示《乌海》的观看量是最多的，也是最受好评的。观看量最多的是一、二线城市，好评最多的是30到45岁，这个数据跟中国大多数电影，尤其是商业电影的受众是不一样的。《乌海》可能需要有一些生活经历的人，才能明白这里面的情感，有些更年轻的观众，他们可能不明白这讲的是什么，或者觉得过于残酷、严肃，他们可能不想看这个，只想看娱乐的东西，所以我能接受这个，我觉得没什么。
南都：有人说《乌海》是一部黑色电影？
周子陽：我也同意这样的说法，甚至我有个比他们更完整的叫法，叫现实主义黑色电影。首先《乌海》整个是现实主义的故事，然后黑色电影最大的特点就是一男一女，通常男的是一种悲观、绝望和孤独的状态，也会有很大的仇杀，黑色电影的结尾也很绝望，从好莱坞三四十年代的时候，黑色电影对社会性的探讨非常多，所以我创作的时候，就有在尝试着这样的融合。
南都：你的上一部电影，《老兽》里的老杨，给情人送了个阳光折射下的“手环”，这种人物是浪漫的，为什么会给他加上这种特质呢？
周子陽：我想做一些人性层面非常真实、鲜活的人。实际上这样的人也不少，他并不是年老了就没有欲望了，没有想法了，他非常丰富，有责任感，有道德感，有情义，也有欲望，这些都增加人物的真实性。
Part2
“电影本来就有历史价值和文献价值”
南都：你会常从电影的社会功用角度考虑电影创作吗？
周子陽：我不会刻意地去这么思考，但是我认为电影本来就有历史价值和文献价值，比如，我们拍疫情前整个社会的现状，包括移动通信、小视频以及一些裸贷，网贷各种东西，它实际上有文献价值。社会性其实是在文献性和历史性之下，那当然就有文化性和历史性，最重要的是它描述了整个时代，我从这个角度思考的比较多
